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«Ça va les aider à se concentrer pendant leurs études. C'est un peu plus populaire surtout qu'avec la pandémie, on étudie à la maison. » Or les habitudes d'écoute ne semblent pas se transposer en salle. Bien qu'il y ait une relève de musiciens, le jeune public se fait plutôt rare, constate Julien LeBlanc. Il souhaiterait attirer davantage de jeunes dans les salles de concert. «On essaie le plus possible chaque été d'attirer les jeunes, c'est encore difficile. Le Programme TV de M6 MUSIC - ce soir, cette semaine et même hier!. Je dirais qu'ils vont venir quand leurs amis jouent, ils vont venir les soutenir. Des fois, ils reviennent, mais on aimerait que la moitié de la salle soit de cette tranche d'âge là. Mais je crois qu'à la maison, les jeunes en écoutent de plus en plus. » D'après le pianiste acadien, l'arrivée du programme d'éducation musicale Sistema (pour les enfants d'âge scolaire) a contribué à cette relève et à la diversité des instruments. «Il y a de plus en plus de jeunes qui apprennent un instrument et il y en a certains qui vont décider de poursuivre des études sérieuses en musique classique quand ils arrivent à l'université.
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Becket ou Pinter ne sont pas loin et, tout comme la Winnie de Oh les beaux jours parle frénétiquement pour conjurer la catastrophe à venir, le clown blanc de Pli empile des chaises comme pour échapper, lui aussi, au désastre. La chaise musicale au Collège - Édition digitale de Liège. Avec une inventivité proche de celle de Marlene Monteiro Freitas, qui dans Bacchantes faisait manipuler des pupitres à ses interprètes ou des feuilles blanches dans Mal – Embriaguez Divina, Viktor Černický explore les points d'équilibre, les figures géométriques, faisant sienne la devise platonicienne: « nul n'entre ici s'il n'est géomètre », inscrite à l'entrée de l'Académie du philosophe. Et en effet, dans Pli, la recherche d'une harmonie fragile, sous-tendue par l'absurde quête d'une forme qui réaliserait un achèvement complet, inscrit la performance dans une téléologie de la perfection et place l'interprète dans la position d'un Sisyphe esthète prêt à tout pour trouver un repos dans une stabilité presque chimérique. Car, lorsqu'enfin la balance des chaises semble trouvée, rien n'empêche qu'elle ne s'effondre, une fois le public parti, et que le bal des chaises recommence sans fin.
Dans ces chiffres sont inclus, selon le syndicat, les revenus des abonnements payants, des services de streaming soutenus par de la publicité, les radios numériques, les licences pour les musiques sur Facebook et pour les applications de fitness. Pour la première fois, et cela explique en partie cette forte augmentation, le syndicat comptabilise aussi les revenus venant de TikTok US. Les Flâneries Musicales de Reims du 16 juin au 8 juillet - ResMusicaResMusica. Descendons encore d'un niveau. Selon le bilan de l'année 2021, les abonnements payants à un service de streaming musical représentent 76% des revenus du streaming, en hausse de 23% par rapport à 2020, pour atteindre 9, 5 milliards de dollars. En revanche, les ventes d'albums et de morceaux en téléchargement sont en forte baisse, respectivement de 12% (282 millions de dollars) et de 16% (256 millions de dollars) pour ne représenter au total que 4% des revenus globaux de l'année. Un marché physique en forme Évidemment, comparée aux revenus du streaming, la part des revenus issus de la vente en physique ne paraît pas bien épaisse, ne représentant « que » 11% du total.