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Les Liaisons Dangereuses – Lecture Et Écriture – Location Appartement Metz Technopole - Appartements À Louer À Metz - Mitula Immobilier

August 2, 2024, 4:33 pm

Document sans titre CHODERLOS DE LACLOS: LES LIAISONS DANGEREUSES: LETTRE IV: DU VICOMTE DE VALMOT A LA MARQUISE DE MERTEUIL (COMMENTAIRE COMPOSE) Introduction: Le texte que nous étudions a été écrit en 1782 par Choderlos de Laclos, auteur du XVIIIème siècle (1741-1803). Tout en étant capitaine d'artillerie, il commence à écrire, première oeuvre: « Ernestine ». Mais après ses échecs militaires, il se consacre totalement à l'écriture. Il commence donc l'écriture des « Liaisons dangereuses », qui seront vivement critiquées par la société de l'époque, très puritaine et réticente à toute forme de libertinage, alors même que ce livre en est un exemple. Laclos est considéré comme l'homme d'une seule oeuvre, celle dont est tiré l'extrait de la lettre que nous étudions. « Les Liaisons dangereuses » est un roman épistolaire qui repose sur le mensonge et le libertinage, les personnages principaux: la Marquise de Merteuil et le Vicomte de Valmont, anciens amants, complices qui se sont alliés, l'un pour conquérir une femme prude, l'autre pour se venger d'un ancien Amant: Gercourt.

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Résumé: Au petit jeu du libertinage, l'adorable Valmont et la délicieuse Madame de Merteuil se livrent à une compétition amicale et néanmoins acharnée: c'est à celui qui aura le plus de succès galants, et le moins de scrupules. Peu importent les sentiments, seule la jouissance compte. Les conquêtes se succèdent de part et d'autre, jusqu'à ce que Valmont rencontre la vertu incarnée: la présidente de Tourvel. Elle est belle, douce, mariée et chaste: en un mot, intouchable. Voilà une proie de choix pour Valmont: saura-t-il relever ce défi sans tomber dans les pièges de l'amour? De lettre en lettre, les héros dévoilent leurs aventures, échangent leurs impressions et nous entraînent dans un tourbillon de plaisirs qui semble n'avoir pas de fin. Ce sulfureux roman a longtemps été censuré, ce qui ne l'a pas empêché de fasciner des générations de lecteurs et, plus près de nous, de captiver bon nombre de cinéastes: Les Liaisons Dangereuses de Stephen Frears mais aussi les adaptations de Roger Vadim, et de Milos Forman.

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Que me proposez-vous? de séduire une jeune fille qui n'a rien vu, ne connaît rien; qui, pour ainsi dire, me serait livrée sans défense; qu'un premier hommage ne manquera pas d'enivrer, et que la curiosité mènera peut-être plus vite que l'amour. Vingt autres peuvent y réussir comme moi. Il n'en est pas ainsi de l'entreprise qui m'occupe; son succès m'assure autant de gloire que de plaisir. L'amour qui prépare ma couronne, hésite lui-même entre le myrte et le laurier, ou plutôt il les réunira pour honorer mon triomphe. Vous-même, ma belle amie, vous serez saisie d'un saint respect, et vous direz avec enthousiasme: « Voilà l'homme selon mon coeur. » Vous connaissez la présidente Tourvel, sa dévotion, son amour conjugal, ses principes austères. Voilà ce que j'attaque; voilà l'ennemi digne de moi; voilà le but où je prétends atteindre; Et si de l'obtenir je n'emporte le prix, J'aurai du moins l'honneur de l'avoir entrepris. On peut citer de mauvais vers, quand ils sont d'un grand poète. Vous saurez donc que le président est en Bourgogne, à la suite d'un grand procès (j'espère lui en faire perdre un plus important).

9-10, « de la joie » l. 10, « expression du plaisir » l. 11. Elle devient une hypocrite au sens étymologique du terme puisqu'un ὑποκριτήϛ (hupokritès) est, en grec ancien, un comédien. Le lexique de la réflexion apparaît à nouveau (« utile curiosité » l. 5, « m'instruire », « m'étudiais » l. 9, « chercher » l. 11)), rappelant par là la volonté première du personnage de pouvoir exercer sa raison alors que sa condition de femme l'en empêche. Les verbes d'action montrent quant à eux qu'elle agit et sort de la passivité dans laquelle étaient enfermées ses congénères: « guider les miens » l. 4, « obtins » l. 7, « tâchai de régler » l. 8, « je me suis travaillée » l. 11). Cette dernière occurrence prouve en outre qu'elle est elle-même l'objet de sa réflexion et de son action et qu'à instar d'une comédienne, elle utilise son corps comme instrument. D'autres verbes d'action associés au lexique du corps y contribuent: « régler les divers mouvements de ma figure » l. 9-10, « me causer des douleurs volontaires », « expression du plaisir », « réprimer les symptômes d'une joie inattendue » l.

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