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Belle idée que d'avoir mis dans la bouche de la maman, ancienne chanteuse de cabaret, des ritournelles un peu fanées quand vient le moment de l'aveu de la paternité incertaine de sa fille. Centrée autour de la rencontre de Clélia avec Clève (sans « s », une coquetterie) en Gallimard désargenté et sa confrontation avec Mac Roi, père inconnu et tout-puissant magnat des tabloïds trash et choc genre Axel Ganz, toute la première heure ne laisse pas d'intriguer et de surprendre par la haute ambition qui s'en dégage et le mode élégant et presque apaisé sur lequel elle se déploie. Zulawski n'a jamais mieux filmé qu'ici, il n'a jamais écrit une histoire aussi forte et aussi pleine, et Marceau n'a jamais été plus belle et plus intéressante, comme si la plus grande partie des trop voyantes bizarreries zulawskiennes s'était enfin dissoute dans sa seule personne pour donner à son jeu une épaisseur et une étrangeté délicates et insoupçonnées, une variété sans ostentation de tons et d'attitudes qui ne cesse de nourrir le film et de venir à son secours quand le besoin s'en fait sentir.