Le Soulier De Satin, Passion Et Abnégation - Encyclopædia Universalis — Maison À Vendre Misery Salines La

Type de publication: Article de collectif Collectif: Paul Claudel, aujourd'hui Auteur: Fleury (Raphaèle) Résumé: Témoignage de la librettiste associée au projet, cet article expose les motivations de l'Opéra national de Paris à passer commande au compositeur Marc-André Dalbavie d'un opéra sur Le Soulier de satin qui sera créé dans la grande salle de Bastille au printemps 2021, et présente les principes dramaturgiques qu'elle a mobilisés et mis en œuvre pour l'établissement du livret. Pages: 425 à 439 Collection: Rencontres, n° 470 Série: Littérature des xx e et xxi e siècles, n° 39 Autres informations ⮟ ISBN: 978-2-406-10422-3 ISSN: 2261-1851 DOI: 10. 15122/isbn. 978-2-406-10422-3. Marc-André Dalbavie (5/5) : "Je rêvais d'écrire des opéras depuis l'adolescence". p. 0425 Éditeur: Classiques Garnier Mise en ligne: 28/12/2020 Langue: Français Mots-clés: Création contemporaine, spectacle vivant, dramaturgie, livret, opéra Bastille Article de collectif: Précédent 32/36 Suivant Disponibilité: Provisoirement indisponible Arrêt de la commercialisation Support: Numérique

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Le jeune Don Rodrigue de Manacor, naufragé sur la côte africaine, aperçoit Doña Prouhèze, l'épouse de Don Pélage et un amour absolu naît entre eux. Mais Rodrigue est contraint de rejoindre le Nouveau Continent. Le soulier de satin résumé des caractéristiques du produit. Dona Prouhèze se met en quête de le suivre et lors d'une prière à la Vierge, abandonne son soulier de satin en ajoutant: "Quand j'essaierai de m'élancer vers le mal, que ce soit avec un pied boiteux". Mais elle doit renoncer à son amour lorsque le roi lui impose de gouverner la citadelle de Mogador. Dans un dernier élan de détresse, Prouhèze envoie une lettre à Don Rodrigue qui, traversant mers et continents durant 10 ans, prépare l'accomplissement de leur amour dans la mort et pour l'éternité. Si le drame de Paul Claudel est soutitré « Le Pire n'est jamais sûr », l'intrigue fait alterner comique et allégresse, ironie et bouffonnerie ainsi qu'impératif extérieur et aspiration à l'universel. Les plus grands solistes donneront vie à l'opéra pour sa première mondiale au Palais Garnier: Luca Pisaroni, Eve-Maud Hubeaux et Marc Labonnette.

Ils contribuent à la beauté visuelle du spectacle, une splendeur en or, rouge et noir. Paradoxalement, Olivier Py reste aussi très fidèle, par son goût pour le rire et même le burlesque, à l'esprit de Claudel. Certes, il ajoute quelques inventions de son cru, indissociables de son penchant pour le cabaret et le travesti, de sa propre homosexualité, aussi clairement affirmée que son catholicisme, lui-même proclamé par l'insertion d'un choral de Gabriel Fauré, Le Cantique de Jean Racine, chanté par toute l'équipe du spectacle, à la fin de la deuxième Journée.

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« Dieu écrit droit avec des lignes courbes », tel est le proverbe portugais mis en exergue au texte. Olivier Py est le premier à assumer pleinement la version intégrale de l'œuvre, avec toutes ses implications. Il avait déjà su imposer comme écrivain et metteur en scène des pièces hors normes, d'une durée moyenne de sept heures: Le Visage d'Orphée ou L'Apocalypse joyeuse. Le soulier de satin résumé al. Surtout, il partage avec l'auteur une foi religieuse et une vision du monde capables d'accepter la notion de « mal nécessaire », indissociable de la confiance en la Providence. En 1987, Antoine Vitez, fasciné par l'écriture claudélienne et la transmutation de l'histoire autobiographique, avait éludé la première scène de la deuxième Journée et sa bonne conscience colonialiste. Mais, à cette exception près, il avait monté pour la première fois le texte intégral, même s'il n'avait pas choisi, à la différence d'Olivier Py, l'édition établie à partir du manuscrit par Antoinette Weber-Caflish, la meilleure spécialiste de la pièce.

L'idée est simple: nier le désir serait amputer l'homme d'une partie de lui-même; ce serait réduire l'œuvre de Dieu à une vie étriquée. Claudel l'expliquait dans les entretiens de la fin de sa vie: « Rien de ce qui existe dans un être humain, qui est en somme l'image de Dieu, n'est méprisable par lui-même. Cet esprit d'aventure, cette avidité, somme toute, de la création, de l'œuvre de Dieu, n'est pas une chose mauvaise en elle-même. Il s'agit seulement de lui donner la carrière qu'elle doit trouver. » L'infatigable quête de Charles de Foucauld peut-elle être exprimée plus clairement? L'appel du désert La vérité du monde claudélien n'est pas dans l'harmonie paisible, mais dans le tiraillement entre forces contraires. LE SOULIER DE SATIN, Le flot débordant du verbe - Encyclopædia Universalis. Il faut donc orienter l'énergie du désir, pour qu'elle puisse se déployer pleinement au service d'une grande action et d'un amour vaste comme l'univers. Aussi don Camille fait-il retentir l'appel de l'Afrique: son énergie ne peut trouver carrière qu'à l'échelle d'un continent.

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Et déjà je concerte dans mon esprit mille ruses pour vous échapper. » (Première journée, scène V) C'est le 27 novembre 1943 qu'eut lieu à la Comédie-Française la légendaire première du Soulier de satin, dans une mise en scène de Jean-Louis Barrault qui réduisait pour l'essentiel la pièce aux trois premières journées augmentées de la dernière scène de la quatrième. LE SOULIER DE SATIN, Passion et abnégation - Encyclopædia Universalis. Les décors et costumes de cette monumentale machine théâtrale étaient dus au peintre Lucien Coutaud, la musique à Arthur Honegger. Les rôles de Prouhèze et Rodrigue étaient tenus par Marie Belle et Barrault lui-même. Ce n'est qu'en 1972 que Barrault réalisera Sous le vent des Baléares, autre titre de la Quatrième journée. La véritable intégrale de la pièce (à la seule exception de la scène I de la deuxième journée) est due en 1987 à Antoine Vitez, au festival d'Avignon puis à Chaillot, avec Didier Sandre et Ludmila Mikaël dans les rôles de Rodrigue et Prouhèze. Vitez et son décorateur Yannis Kokkos semblent ici avoir mis à profit les indications de Claudel lui-même, prévoyant pour sa pièce des moyens sommaires, un dispositif aux allures provisoires, un désordre propice aux constructions imaginaires.

Carte mentale Élargissez votre recherche dans Universalis « L'or et le rire », c'est sous ce double signe qu' Olivier Py a placé sa mise en scène du Soulier de satin de Paul Claudel, créée en 2003 au Centre dramatique d'Orléans dont il est directeur, puis jouée en tournée et à Paris au Théâtre de la Ville. La dernière grande pièce profane de Paul Claudel, écrite de 1919 à 1924, semble constituer un défi à la représentation. Elle reprend la situation de la femme entre trois hommes, selon une transposition déjà opérée dans Partage de midi, de la passion amoureuse vécue par le poète. Mais en quatre Journées et plusieurs décennies, elle la déploie aux dimensions de trois continents, sur mer comme sur terre, à l'époque de la Contre-Réforme, de la défaite de l'Invincible Armada et de la bataille de Lépante, mais aussi du percement de l'isthme de Panama, dans une perturbation jubilante de la chronologie. Elle montre la Providence et ses voies impénétrables à l'œuvre dans les destinées individuelles et l'Histoire du monde, dans le rachat d'une âme perdue et dans la conquête du Nouveau Monde, dans les tribulations de la « lettre à Rodrigue » dix années durant et dans la lutte contre les Infidèles.

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