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bVII ∆7 ( 7ème degré Majeur 7) 7 ème position: mode « Lydien » superposé sur aucune pentatonique - Le 7ème degré du mode « Mixolydien » est le mode « Lydien » qui ne sera pas superposé aux pentatoniques étant donné que la 7ème ne fait pas partie des notes de la « pentatonique majeure ». Cadences en Mixolydien - Le mode « Mixolydien » est le mode du « Blues », de B. B. King à Stevie Ray Vaughan, 90% des blues sont en « Mixolydien ». Le « Mixolydien » est aussi un mode spécial car c'est le seul mode majeur qui a une 7ème mineure ( b7) ce qui le rapproche des modes mineurs qui ont tous une 7ème mineure, et ce qui lui confère un accord à lui seul l'accord « Dominant », il est donc très important de connaître le mode Mixolydien, non seulement pour jouer du Blues, mais aussi parce que c'est un mode très très utilisé. Cadence No 1 IV Mi Dominant 7 La Majeur La majeur Cadence No 2 bVII Ré Majeur Ré majeur Cadence No3 Si mineur 7 Cliquez ici pour voir:
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Tonal ou modal? L'utilisation en solo du mode Mixolydien peut être envisagée des deux points de vue: Tonal Le mode est utilisé en qualité d'extension de la gamme Majeure pour correspondre à l'accord harmonisé de cette gamme (ici l'accord de dominante – Vème degré de la gamme Majeure) Modal Le mode est la 'gamme' principale du morceau. Il a son propre système d'accords et génère une sonorité attendue sur l'intégralité du morceau. Entendre le mode Le mode n'est que l'expression de l'accord d'accompagnement. Il se distingue des autres modes par son choix de notes.
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Début en majeur, fin en mixolydien. Vous pourrez trouver des références de morceaux où est utilisé le mode mixolydien à la page Et en pratique? Maintenant que la partie théorique a été abordée il devrait vous venir la question suivante. A quoi ça me sert de savoir ça? Comment je peux utiliser les modes? Récapitulatif Voici un tableau récapitulatif des notes caractéristiques des modes que l'on vient de voir. Mode Majeur ou Mineur Note caractéristique Intervalles Dorien Mineur 6M WHWWWHW Lydien Majeur 4aug WWWHWWH Mixolydien Majeur 7m WWHWWHW Tableau récapitulatif des notes caractéristiques de ces trois modes (ce qu'il faut absolument retenir). Mode Note caractéristique Dorien 6M Lydien 4aug Mixolydien 7m Pour les curieux, voici un tableau pour tous les modes issus de la gamme majeure. Ionien Majeur rien car référence WWHWWWH Phrygien Mineur 2m HWWWHWW Eolien Mineur rien car référence WHWWHWW Locrien Mineur 2m et 5dim HWWHWWW Et pour les hyper-curieux qui veulent savoir jouer tous les modes de la gamme majeure sur tout le manche, la page Modes de la gamme majeure y est consacrée.
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Penta No 4 ( en majeur) IV ∆7 Ionien ( 4ème degré Majeur 7) 4 ème position: mode « Ionien » superposé sur aucune pentatonique Accords du mode: Majeur ou Majeur 7 Le 4ème degré du mode « mixolydien » est le mode « Ionien », mais comme la « quarte » ne fait pas partie des notes de la pentatonique en majeur, le mode « Ionien » ne sera pas superposé à une pentatonique, il se trouve entre la « Penta No 4 » et la « Penta No 5 ». V -7 ( 5ème degré mineur 7) 5 ème position: mode « Dorien » sur la « Penta No 5 ». Le 5ème degré en « Mixolydien » est le mode « Dorien », qui partira donc de la « quinte juste » ( P5) et sera affilié à la « Penta No 5 ». Penta No 5 ( en majeur) VI -7 ( 6ème degré mineur 7) 6 ème position: mode « Phrygien » sur la « pentatonique mineure » Le 6ème degré du mode « Mixolydien » est le mode « Phrygien », il partira de la « sixte majeure » ( M6) et sera superposé à la « pentatonique mineure ». Pentatonique mineure ( en majeur) bVII ∆7 ( 7ème degré Majeur 7) 7 ème position: mode « Lydien » superposé sur aucune pentatonique Le 7ème degré du mode « Mixolydien » est le mode « Lydien » qui ne sera pas superposé aux pentatoniques étant donné que la 7ème ne fait pas partie des notes de la « pentatonique majeure ».
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En outre, on peut ajouter au sujet du mode phrygien qu'il est souvent choisi pour ses sonorités hispanisantes, proches du flamenco. Le mode lydien Le mode lydien est celui qui part du degré IV de la gamme mère. Il est associé à un accord majeur: IV majeur de la gamme mère. Son degré caractéristique naturel est le IV augmenté. Les accords caractéristiques sont ceux des degrés II, IV (à éviter) et VII. Les cadences à éviter seront les suivantes: VM7-IM7 qui pourrait être interprétée comme un mouvement I-IV de la gamme mère, donc l'enchaînement de deux des degrés les plus importants du système tonal ( cf article 5 du présent dossier), avec donc le risque de commencer à poser une tonalité II7-VM7 qui pourrait être interprétée comme une cadence parfaite V7-IM7 de la gamme mère Encore une fois, l'accord de septième de dominante, placé ici sur le degré II, peut poser problème. On le remplacera avantageusement par sa version en triade qui appelle moins une résolution sur la tonique de la gamme mère.
Ceci peut rendre son utilisation d'autant plus délicate dans un cadre strictement modal, mais pas impossible. On l'utilise notamment avec bonheur sur des accords de type 7 13 b9, comme dans l'exemple suivant: Le mode lydien #2 #5 Le mode lydien #2 #5 est le sixième mode de la gamme majeure harmonique. Son statut de lydien implique une quarte augmentée, ce qui s'ajoute à la quinte et à la seconde qui sera comme souvent dans ces cas-là plutôt considérée comme une neuvième. Ce mode s'emploie donc souvent avec les accords de type majeur 7 #5 #9 #11. Il s'agit typiquement du genre d'accords qui déclenche habituellement l'ironie des rockeux à l'égard des jazzeux, mais peu importe, cela sonne et c'est bien l'essentiel: Le mode locrien bb7 Le mode locrien bb7 est le septième et dernier mode de la gamme majeure harmonique. De par sa septième double-bémolisée, ce mode s'avère être particulièrement utilisable avec les accords diminués. Il permet d'apporter une alternance agréable avec les gammes semi-diminuées (demi-ton/ton) et diminuées (ton/demi-ton).
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